夜曲（4 / 4）

佳位置。

同样的歌词、同样的旋律，因为编曲的不同，呈现出了一种完全不一样的感觉。无愧于吴桐卖关子时说的“未正式发行”。

去除了多种混杂的配器和迎合快节奏生活的电子鼓点，回归创作者的最初灵感，全场只剩下一架钢琴的旋律，如一潭清泉徐徐流淌，衬托出中西文化交错里的挚诚情怀。

孔雀东南飞，五里一徘徊。

这是四年前的吴桐曾经有过的，向经典协奏曲《梁祝》致敬的野心。

四年后的他同样明白，1958年的作品，能够用小提琴演奏源自东晋的民间传说，和18世纪的伏尔泰对《赵氏孤儿》的大胆改编一样，用文学艺术将中西人民共通的思想表达出来，用艺术这种抽象的形式，打破被缚上枷锁的文化壁垒，发出道德、理想与自由的热切呼唤，创造出属于全人类的精神文明。只是这种和谐的共通，并非历史的常客，只能存在于某个特定的时期，像无数哲人引以为傲的文艺复兴一样千年难遇，前无古人，后无来者。

美好的音乐和时间一样，总是在眨眼间消逝。一曲满含着创作者初心的《孔雀传说》，为这场小众而真诚的音乐节画上了圆满的句号。

留在纯熙眼睛里的，还有那场至真至诚的演奏的余温。

人群纷纷散去。副导演、摄影师也早已在人流中与他们失散。

场外不知何时下起的小雨破坏了这静夜漫步的气氛。

吴桐从乐队拿出一把伞递给孔安，道：“就剩这一把了，你们两个看能不能将就点……”

“谢谢。”孔安说。

“那我就跟我兄弟们一起走了，明天我们还有演出呢！”吴桐说。

“好。”孔安点头，“今天晚上，谢谢你，我很开心。”

“我也很开心。”吴桐说。

他们之间有种深入骨子里的默契，不必过多的言语，就能够互通彼此的喜怒哀愁；也不必朝夕相处，就能够通过音乐聆听彼此多年的境况。

纯熙是羡慕并渴望这种感觉的。

少量与她期待不相符合的成分，恐怕就是那份感觉有些稀疏、平淡，并且不是唯一。

孔安这时已经把伞递给了纯熙，问道：“要走吗？”

纯熙接过伞，并没有打开，而是把它放在了一旁，说道：“等一等吧。”

孔安沉默片刻，低声道：“等什么？”

纯熙微微一笑，说道：“剧组的人走了，吴桐也走了，他们都走了……能为我弹一曲吗？”

“为什么？”孔安的脸上露出不以为意的笑。

“因为，此刻，你还意犹未尽。”纯熙笑起来，弯弯的睫毛在眼睑下勾勒出一道浅浅的阴影，她微微侧耳，仿佛在听夜风拂过耳畔，“我猜，你现在最想弹的一定是……夜曲。”

nocturne,op9,no1……纯熙的猜想，总是绝妙地夹击着孔安源自内心的冲动，这令他在任何时候都逃脱不过。

那天晚上的风很轻，夜很蓝，被细雨洗礼过的草坪散发着独属于夏日的淡淡清香，从狭窄灰暗的剧院里流淌出的夜曲，如一场华美而哀伤的典礼，唤醒沉睡在这古城里的千万生灵，穿过时空背面，去寻觅历史长河中肖邦尊贵的灵魂。